22 травня 1936 В. І. Мухіна отримала через призначеного запечатаний пакет з Ради народних комісарів. З вмісту пакета випливало, що Віра Гнатівна і ще кілька відомих радянських скульпторів призначаються учасниками конкурсу, переможець якого створить скульптуру для радянського павільйону на паризькій міжнародній виставці 1937 року. Автор проекту павільйону, відомий радянський скульптор Б. М. Иофан, розповів учасникам конкурсу про своє задумі і пояснив, що скульптура повинна зображати робочого і колгоспницю, що йдуть разом, як символ єднання пролетаріату з колгоспним селянством.
Відомо, як важко творити будь-якому скульптору, коли його робота повинна не тільки відповідати споконвічного баченням автора, а й вдало вписується в чужій архітектурний проект. Проект Б, М. Иофана припускав, що павільйон буде довгим і вузьким, схожим на великий корабель, а на носі цього корабля якраз і повинна буде розташовуватися ця статуя. Це могло створити для скульпторів великі проблеми. Крім того, Борис Михайлович вважав, що ця скульптурна група повинна стати частиною всього архітектурного проекту, як би «підкоритися» йому, з чим рішуче не погоджувалася Віра Гнатівна, яка вважала, що скульптуру ні в якому разі не можна розчиняти в архітектурі. На щастя, обидва майстри були дуже культурними людьми і талановиті в повному розумінні слова, тому їх суперечки в кінцевому рахунку лише збагатили проект.
Робота над скульптурою зайняла у Мухіної все літо. Лише на початку вересня вона представила в конкурсну комісію готовий проект.
У жовтні 1937 року відбувся перегляд п'яти представлених на конкурс робіт. У конкурсній комісії - члени уряду, комісар радянського павільйону на виставці в Парижі, заслужені діячі культури, старі більшовики ... Як згадували згодом друзі Віри Гнатівна, вона з самого початку відчула, що її «Робітник і колгоспниця» - найкраща з цих робіт. Такої ж думки дотримувалися і всі, хто мав відношення до майбутнього павільйону, і, поки неофіційно, члени конкурсної комісії. Правда, була одна заминка, невелика як на теперішній час, але дуже суттєва в ті роки. Вірі Ігнатіївні натякнули, що оголена фігура робітника, прикрита лише розвівається на вітрі шарфом, може призвести «не те» враження і що потрібні «якісь штани». Сперечатися особливо не доводилося, і Мухіна одягла робочого в комбінезон, залишивши оголеними м'язисті руки і груди. З огляду на, що жінка спочатку була одягнена в легкий сарафан, таке рішення не можна не визнати логічним. Не відразу зрозуміли члени комісії і значення шарфа, який при наявності комбінезона, здавалося б, втрачав сенс, але Мухіної вдалося переконати всіх, що без шарфа скульптура вийде великовагової.
Нарешті, скульптура затверджена! Але час не терпить, адже фігури потрібно збільшити у багато разів, по частинах перенести її на метал, перевезти до Франції і змонтувати. У спішному порядку Віра Гнатівна робить глиняний скульптуру метрової висоти, з якої далі працюватимуть ливарники. Краще було б зробити скульптуру великих розмірів, менше ймовірність подальших помилок, але часу зовсім не вистачає навіть на метрову модель! Тоді Мухіна кличе на допомогу своїх учениць - 3. Г. Іванову і Н. Г. Зеленську. Працюючи по 13 годин на добу, вони протягом місяця виготовляють модель майбутньої скульптури, а завод «Сталь міст» в цей час робить конструкцію каркаса.
Після складних розрахунків, а десь і просто на око, інженери заводу ЦНИИМАШ приступили до виготовлення обшивки скульптури. Це була виключно складна і трудомістка робота! За допомогою спеціального приладу з гіпсової моделі через кожен сантиметр знімалися контури горизонтального перетину. Ці контури збільшувалися в 15 разів і переносилися на листи фанери. Уявіть собі, що ви нарізали батон хліба тонкими рівними скибочками і розклали їх по Порядку, і ви зрозумієте суть першої операції. Фанерний шаблон клали на дерев'яну дошку товщиною в 15 сантиметрів і сокирами вирубували в дошці контур. Після того як дошки клали по порядку одну на іншу, виходило щось на зразок великої довбані човни, внутрішність якої з точністю повторювала контури деталі скульптури. Потім в цю човен залазили бляхарі і в отриманий рельєф вчеканівалі величезні листи нержавіючої хромонікелевої сталі товщиною в півміліметра. Сталеві листи зварювали між собою і зміцнювали тимчасовим каркасом, виходила готова рука, голова або торс. Коли почали прибирати дерев'яну опалубку, виявилося, що в виміри і розрахунки вкрали численні помилки, через які деталі фігур виходили перекрученими. У справу знову вступили теслі, які всередині «долблёнок» прибирали зайві частини дерева і нарощували відсутні. Абсолютно всі фази цієї титанічної роботи проходили під наглядом Віри Гнатівна, адже тільки вона одна знала, що зайве, а що ні. А моделі голів їй довелося робити самій - з глини, так як відпрацьована технологія була занадто грубою для рис людського обличчя.
І, нарешті, частини гігантської скульптури навісили на споруджений у дворі заводу каркас; Потім її знову розберуть, відвезуть в Париж, знову змонтують, потім вона повернеться в Москву і займе своє місце на ВДНГ, але найголовніше було зроблено - скульптура "Робітник і колгоспниця" була готова!
Ви можете купити в магазині "Мерсі" http://www.mersi.ru/e-store/catalog/molokootsos-medela-kupit/molokootsos-medela-swing/ недорогий молокоотсос Medela Swing (двофазний) від світового лідера у виробництві товарів для вагітних і годуючих.